Обзор: Барри Дуглас

Брамс Каприччио, баллады, интермецци и соната для фортепиано № 3 фа минор

Концертный зал West Road, среда, 6 марта 2013 г.

Карьера Барри Дугласа началась в 1986 году, когда он выиграл Международный конкурс пианистов им. П.И. Чайковского в Москве, став первым иностранцем, который сделал это почти за тридцать лет. В документальном фильме о соревнованиях Барри разговаривает с другими конкурентами, сидя за столом, заваленным пустыми советскими пивными бутылками. Когда американец, который, кажется, единственный пьющий Heineken, говорит, что он рисковал в музыкальном плане меньше, чтобы избежать ошибок и, следовательно, быть устраненным, сердитый Дуглас выпаливает, я был шокирован, услышав это.





Играть в

Этот концерт был таким захватывающим не только из-за того, что Дуглас никогда не боялся рисковать, но и из-за того, что он одновременно сохранял полный контроль. Первая половина брамсовской программы состояла из избранных Каприччио (живое произведение в свободной форме), Баллад (драматическое и лирическое произведение, напоминающее песенный сеттинг) и Интермецци (пьесы романтических персонажей). Игра Дугласа вдохнула в музыку столько жизни и энергии, что я услышал каждое из этих произведений в совершенно новом свете. Мало того, что Дуглас передавал совершенно разное настроение в каждой работе, но его настроение легко менялось от фразы к фразе.

Особого упоминания заслуживают три изысканных Intermezzi Op. 117, описанные Брамсом как «колыбельные моей печали». Конец первого интермеццо, где возвращается начальная мелодичная колыбельная шотландской овчарки, был сыгран так нежно, что пьеса завершилась безмятежным застоем. Привлекая пристальное внимание публики, Дуглас избегал разрыва чар, удерживая более беспокойное второе интермеццо относительно сдержанным. Только в одной особенно страстной мелодии в третьем интермеццо эта сдержанность ненадолго снята. Дуглас сумел сделать эти короткие пьесы похожими на три части большого произведения и усилил их драматическую силу.

Бурное начало Сонаты № 3 для фортепиано с оркестром Фа минор Брахма, составившее вторую половину концерта, не могло быть более контрастным по настроению. При разработке первой части Дуглас объединил широкие аккорды в правой руке с остроконечной басовой партией в левой, за которой последовала мягко раскачивающаяся фигура аккомпанемента. Эта способность выявить контрастирующие характеристики симулированных голосов помогла этой симфонической сонате не звучать скучно и утомительно.

Виртуозная техника Дугласа была продемонстрирована в скерцо, одновременно зловещем и игривом, которое он исполнил с соблазнительной легкостью. В заключительной части, которая имела характерно брамсианскую волнующую аккордовую тему, Дуглас сделал все возможное, закончившись пламенем, которое лучше всего можно описать как оркестровое. Выступление Каприцио на бис, которое он представил, сказав, что нет призов за то, чтобы угадать, кто это написал, встретило слышимое ворчание одобрения публики. Я сожалел только о том, что Чайковский, который описал Брамса как «бездарного ублюдка», не мог каким-то образом воскреснуть из мертвых, чтобы послушать игру Дугласа. Я уверен, что он бы съел свои слова.